Héloise Guyard à l'île d'Yeu

Exposition Héloise Guyard à l'Ile d'Yeu à la Maison des Quais, Port Joinville du  21 juillet au 4 août 2013.
Vernissage le lundi 22 juillet dès 19hHéloïse Guyard sera présente pendant toute la durée de l'exposition et animera des ateliers de dessin et d'aquarelle
tous les matins de 11h à 12h30 sur place, tous niveaux.

N'hésitez pas à faire un tour sur son nouveau site internet:
http://www.heloiseguyard.com/

Jean Pierre Bertozzi expose

Martin Bissière une retrospective

Martin Bissière

La Montée des extrêmes, une rétrospective

Musée de Cahors Henri Martin

28 juin – 1^er octobre 2013
Cahors - 46000

La sérénité retrouvée au-dessus du tumulte
               une introduction par Jean Paul Blanchet

Peintre, Martin Bissière l’est de naissance. La peinture, il la connaît pourrait-on dire de l’intérieur et cependant, parce qu’il est conscient que la création est inévitablement mimétique et induit une compétition, il fait de ce désir le moteur qui l’anime. Il en assume la « violence captatoire ».  Son travail se construit  à partir de modèles choisis (des tableaux, plutôt que des artistes), dans une optique de confrontation préméditée. Sa peinture se situe totalement dans l’espace de la peinture.

La posture est périlleuse. Son objectif est d’assurer, au bout du compte, la liberté d’une démarche singulière qui, en même temps qu’elle dérive les tensions, prend à contre-pied une tendance désabusée qui voudrait évacuer la dimension physique de l’acte pictural.

Pour aller à l’essentiel, il se détache très rapidement de la figuration et des référents qui la lient, en l’enfouissant dans la matière, jusqu’à ce qu’elle s’efface de la surface du tableau et disparaisse. Dès lors  sa peinture, série après série, se débarrasse progressivement des contraintes. 

Se suivent : Baroque  qui prend appui sur une esthétique de l’excès expressif de la forme ; Vénus, en référence à l’origine des couleurs, dont il calligraphie le nom sur la toile, une manière d’évacuer la figure ;  Décors pour un film américain, dans laquelle il s’affronte à la peinture anonyme, standardisée, indiciaire qui participait au même titre que la musique, dans les années 70, de la construction des espaces  filmiques. Un hommage inconscient à l’art qui, en même temps,  l’achève ; Shaolin Art Center, enfin, en référence à cette discipline permettant de canaliser et de détourner la violence de l’assaut pour la transformer en force, qui ouvre sur les travaux actuels. On y remarque un allègement progressif de la matière, l’éclaircissement et l’outre-passement des couleurs, l’affirmation du geste.

Dans la série en cours La montée des extrêmes, la toile tendue sur châssis délimite, plus encore que précédemment, un champ clos, à la manière d’un ring ou d’un tatami, sur lequel va se dérouler, partant d’un ou de plusieurs modèles, un combat entre l’énergie du peintre qui attaque et la peinture qui se dérobe, ou qui détourne. Pas de règles, pas de schéma préalable mais des assauts longuement médités, comme au karaté. 

Les couleurs atteignent des degrés d’intensité tels que  les rouges semblent incandescents, les jaunes irradient, les vert sont fluorescents, en même temps qu’elles s’approfondissent dans les sombres. Elles s’enroulent les unes avec les autres, dans des torsions plasmatiques, formant des agrégats qui se heurtent, se chevauchent, dans un espace que laisse deviner le voile de leurs étirements.  

L’épreuve une fois commencée, ne se termine que par la disparition du ou des modèles, lorsque l’équilibre aura été trouvé, articulant le jeu libre de la couleur, et celui, vigoureux, parfois violent, de la matière et des forces qui la sous-tendent.  

  

D’où une peinture où le geste (l’énergie du geste) qui l’emporte, se suspend dans une touche finale.

La sérénité retrouvée au-dessus du tumulte.

La confrontation ne se limite pas à ces rivalités internes à la peinture.  L’invasion normative conduit Martin Bissière à pousser au-delà des  limites conventionnelles (ou du «convenable »)  les rapports entre les couleurs, afin d’affoler l’œil et plus encore les logiciels qu’alimentent les capteurs numériques des machines à reproduire et à fabriquer de l’image. Acte de résistance et de défense du sujet.

Par-delà ces combats pour avancer et maintenir une spécificité, sa peinture est la manifestation sans pathos, d’une énergie première, d’une pulsion vitale qui s’origine dans un Big-bang intérieur. 

La  peinture de Martin Bissière est dans notre époque : vive, impulsive, insolente, exaltante à la manière d’un  sport  de l’extrême en même temps qu’elle est préoccupée de trouver à chaque fois le point d’équilibre entre les tensions qui l’animent.  

L’instant sublime. Trop court, trop instable pour  arrêter la dynamique mais qui, au contraire, parce que c’est la vie, à chaque fois la relance.

Martin Bissière a fait le choix d’emprunter cette montée vers les extrêmes qui, poussée par la violence mimétique de son geste, matérialise sur un rythme «métal », devant  nos yeux, par une  tension tectonique de sa peinture, la violence systémique qu’il ressent, celle de son être au monde.

L’exposition comporte une trentaine d’œuvres couvrant la période 2003-2013 

Un catalogue est édité par le Musée de Cahors. Texte critique de Jean-Paul Blanchet,.

Entretien avec Laurent Guillaut.

Musée de Cahors Henri Martin

792 Rue Emile Zola

46000 Cahors

05 65 20 88 66

Pascal Fancony dans les Cévennes

Pascal FANCONY expose à Le Vigan dans les Cévennes de Juin à septembre 2013.

Nouveau siège social des RN

La nouvelle adresse du siège social de l'Association des  Réalités Nouvelles est dorénavant située à l’Hôtel Salomon de Rothschild – 11 rue Berryer 75008 Paris -  France.