Bonnes Fêtes de fin d'année #99

"La Vitrine " est de retour du Monténegro

"La Vitrine" se trouve au 6, rue des Grands Degrés entre Maubert et Notre-Dame.
Cinq artistes y présentent jusqu’au 15 janvier 2020 leur oeuvre exposée cet été au Montenegro lors du hors les murs des Réalités Nouvelles.

Rémunération des artistes (suite et sans fin)

Réuni par le ministère de la culture un groupe de travail( représentants les musées de France, les société d'auteurs ADAGP, SAAVIF,  les centres d'art FRAC ) a publié une recommandation sans contrainte pour fixer une rémunération du droit de présentation, quels que soit la durée et le nombre des œuvres présentées : 100 euros par œuvre et par artiste pour une exposition collective, 1000 euros pour une exposition monographique, de plus le plasticien doit toucher 3% des recettes si l'exposition est ouverte au public de manière payante. Cette recommandation sera intégrée progressivement au contrat d'objectif des structures bénéficiant de l'aide de la Délégation Générale de la Création Artistique du Ministère de la Culture. 

Mais ce n'est pas rétroactif !

Noël et un anniversaire de 5 ans déjà...

Hideko Miayata

Nous apprenons le décès de la sculptrice

Hideko Miayata

amie de longue date des Réalités Nouvelles. 

Les Réalités Nouvelles présentent toutes leurs condoléances 

à sa famille et à ses amis.

Pour des Collections Numériques par Carol-Ann BRAUN in Art Numérique #3

Collections numériques

Si nous avons toujours été façonnés par des connaissances forgées ensemble, avec nos prochains, si nos productions ont toujours reflété un « talent individuel » marqué par des conventions et traditions partagées, les nouveaux acteurs des réseaux informatiques nous précipitent vers un tout autre type de partage et de collaboration.

Depuis déjà longtemps nous baignons dans une culture de masse avec accès à l’histoire de l’art…du monde… à portée de main. Par contre, les représentations que nous, artistes, stockons dans le cloud aujourd’hui, sont traquées, soumises à des tris et des analyses. Nous sommes regardés : en tant que consommateurs de culture, mais aussi comme producteurs de contenus. Nos techniques, nos partis pris, nos processus de création sont l'objet d'un nouveau type de profilage.  Il s’agit d’un « big-data à but artistique ».  Cela nourrit une autre intelligence collective, tentaculaire, façonnée par des algorithmes informatiques de plus en plus autonomes.

Changeons d’échelle pour considérer la genèse d’une œuvre numérique « combinatoire ». Elle repose en partie sur l’écriture d’instructions codées et le choix de médias qui alimentent une base de données. Nous passons des heures à jauger le bien-fondé de ce qui se construit à l’écran.  On ajuste les données pour que le résultat bascule plutôt dans un sens ou un autre… Le montage ici est une question de dosage, déterminé sous hypnose, dans un état second d'aller-retour dont nous peinons à déterminer la fin. 

Le travail de l’artiste muni d’un pinceau est aussi un jeu d’ajustements entre gestes et regards. Par contre, l’équilibrage entre les propositions du dispositif numérique et les attentes de l’artiste est négocié.

A l’échelle de l’Internet, cette négociation révèle les rouages de décisions et procédés esthétiques jusqu’à présent considérées comme « intuitifs ». Nourris par le « sampling » de tous nos efforts, nos outils deviennent capables de créer, de manière quasi-autonome, des œuvres susceptibles de nous échapper… et de nous plaire. 

Il s’agit de l’émergence d’un nouvel actant de l’histoire de l’art, qui participera à l‘arbitrage de partis-pris esthétiques.  

Nouveau « collectif » ?     Et alors ?

Carol-Ann BRAUN, avec un clin d’œil reconnaissant à Alain Longuet.

Paris, 2019